البيت المصري
تم بناء المنازل والمقابر في فترة ما قبل الأسرات من الطوب اللبن الذي تم تجفيفه في الشمس (وهي ممارسة استمرت طوال تاريخ مصر). كانت المنازل عبارة عن هياكل من القش من القصب تم دهنها بالطين للجدران قبل اكتشاف صناعة الطوب. كانت هذه المباني المبكرة دائرية أو بيضاوية قبل استخدام الطوب وبعد ذلك أصبحت مربعة أو مستطيلة. اجتمعت المجتمعات معًا للحماية من العناصر والحيوانات البرية والغرباء ونمت لتصبح مدنًا تطوق نفسها بالجدران.
مع تقدم الحضارة، كذلك تقدمت العمارة بمظهر النوافذ والأبواب المدعمة والمزينة بإطارات خشبية. كان الخشب أكثر وفرة في مصر في ذلك الوقت ولكنه لم يكن بالكمية التي تشير إلى نفسه كمواد بناء على أي نطاق كبير. أصبح المنزل البيضاوي المبني من الطوب اللبن منزلًا مستطيلًا بسقف مقبب وحديقة وفناء.
الأعمدة
رسومات لأنواع تيجان الهندسة المعمارية الخاصة بالحضارة المصرية القديمة، المرسومة بين 1849 و 1859 بواسطة عالم المصريات كارل ريتشارد ليبسيوس
في وقت مبكر من عام 2600 قبل الميلاد، استخدم المهندس المعماري إمحوتب أعمدة حجرية نحت سطحها ليعكس الشكل العضوي للقصب المجمّع، مثل ورق البردي ولوتس وكف، نخلة؛ في العمارة المصرية اللاحقة كانت الأسطوانات ذات الأوجه شائعة أيضًا. يُعتقد أن شكلها مستمد من الأضرحة القديمة المبنية من القصب. كانت الأعمدة المنحوتة من الحجر مزينة بشكل كبير بالنقوش والملوحات الهيروغليفية والنصوص والصور الشعائرية والزخارف الطبيعية. تشتهر الأعمدة المصرية في قاعة الأعمدة الكبرى في الكرنك (حوالي 1224 قبل الميلاد)، حيث يصطف 134 عمودًا في 16 صفًا، يصل ارتفاع بعض الأعمدة إلى 24 مترًا.
تاج مصري مركب لا يزال ملونًا ، في معبد خنوم (إسنا ، مصر)
واحدة من أهم الأنواع هي أعمدة البردي. يعود أصل هذه الأعمدة إلى الأسرة المصرية الخامسة. وهي تتكون من جذوع لوتس (بردية) تُجمع معًا في حزمة مزينة بشرائط: فالعاصمة، بدلاً من أن تنفتح على شكل زهرة الجرس، تنتفخ ثم تضيق مرة أخرى مثل زهرة في برعمها. القاعدة، التي تتناقص تدريجياً لتأخذ شكل نصف كروي مثل جذع اللوتس، لها زخرفة متكررة باستمرار من أذنة زائدة (نبات). في معبد الأقصر، تذكرنا الأعمدة بحزم البردي، وربما كانت رمزية للأهوار التي اعتقد المصريون القدماء أن خلق العالم قد انكشف منها.
المقابر
كانت العمارة الجنائزية في مصر متطورة للغاية وغالبًا ما تكون رائعة. تتألف معظم المقابر من جزأين رئيسيين، حجرة الدفن (القبر المناسب) والمعبد الصغير، حيث يمكن تقديم القرابين للمتوفى. في المدافن الملكية، تطور المعبد بسرعة إلى معبد جنائزي، والذي بدأ في المملكة المصرية الحديثة، وبُني عادة بشكل منفصل وعلى مسافة من القبر. في المناقشة التالية، سيتم تغطية المعابد الجنائزية المبنية بشكل منفصل بالمعابد بشكل عام وليس كجزء من المجمع الجنائزي.
كانت المصاطب هي النوع القياسي من المقابر في الأسرات المبكرة. هذه الهياكل الفوقية المستطيلة ذات الأسقف المستوية لها جوانب مشيدة في البداية من الطوب اللبن ثم من الحجر لاحقًا، على شكل مشاكٍ مغطاة بألواح مطلية باللون الأبيض ومزينة بتصميمات متقنة من «الحصير». تم بناؤها فوق العديد من غرف التخزين المجهزة بالطعام والمعدات للمتوفى، الذين يرقدون في حجرة دفن مستطيلة تحت الأرض.
تشير الترتيبات والتجمعات الخاصة بمدافن النبلاء إلى تقلبات التوقعات غير الملكية لما بعد الوفاة. في الأسرة المصرية الثالثة في سقارة، كانت أهم المدافن الخاصة تقع على مسافة ما من أهرامات زوسر وسخم خت. ضمت مصاطبهم الكبيرة منافذ وممرات يمكن أن تستوعب لوحات معدات الحياة الآخرة وفترات استراحة لعقد منحوتات للمالك المتوفى. في وقت لاحق من المملكة المصرية القديمة، أصبحت المساحة الداخلية في المصاطب أكثر تعقيدًا لأنها استوعبت المزيد من المدافن. في مصطبة مريروكا، وزير تيتي، أول ملوك الأسرة المصرية السادسة، كان هناك 21 غرفة للأغراض الجنائزية، ستة منها لزوجته وخمسة لابنه.
بدأ قبر زوسر، ثاني ملوك الأسرة الثالثة، كمصطبة وتم توسيعه تدريجياً ليصبح هرمًا مدرجًا. تم بناؤه داخل سياج واسع في موقع قيادي في سقارة، المقبرة المطلة على مدينة ممفيس. يرجع الفضل إلى المسؤول الملكي الكبير إمحوتب في التصميم وقرار استخدام الحجر المحفور. يعتبر هذا المقال الأول من الحجر رائعًا لتصميمه المكون من ست مراحل متراكبة ذات حجم متناقص. كما أن لديها سياجًا ضخمًا (1784 × 909 قدمًا [544 × 277 مترًا]) محاطًا بجدار مغطى بألواح من الحجر الجيري الناعم ويحتوي على سلسلة من المباني «الوهمية» (جدران حجرية مليئة بالركام أو الحصى أو الرمل) التي ربما تمثل الهياكل المرتبطة بالأضرحة الشائنة لمصر ما قبل الأسرات. في منطقة زوسر، قام الحجريون المصريون بأول ابتكاراتهم المعمارية، باستخدام الحجر لإعادة إنتاج أشكال المباني الخشبية والطوب ما قبل الأسرات. تشبه الأعمدة الموجودة في ممر المدخل القصب المجمعة، بينما تحتوي الأعمدة المتداخلة في مناطق أخرى من المنطقة على تيجان تشبه أزهار البردي. في أجزاء من المجمعات الجوفية، تعتبر النقوش البارزة للملك وألواح الجدران المتقنة المصنوعة من البلاط المزجج من بين الابتكارات الموجودة في هذا النصب التذكاري الرائع.
بالنسبة للمملكة المصرية القديمة، كان الشكل الأكثر تميزًا لبناء المقابر هو الهرم الحقيقي، ومن أروع الأمثلة على ذلك أهرامات الجيزة (الجيزة)، ولا سيما الهرم الأكبر للملك خوفو من الأسرة المصرية الرابعة. وصل الشكل نفسه إلى مرحلة النضج في عهد سنفرو، والد خوفو، الذي بنى ثلاثة أهرامات، أحدها يعرف باسم الهرم المنحني بسبب انحداره المزدوج. في وقت لاحق فقط اقترب هرم خفرع، خليفة خوفو، من حجم وكمال الهرم الأكبر. القياسات البسيطة للهرم الأكبر تشير بشكل كافٍ إلى حجمه وأثره ودقته: جوانبه 755.43 قدمًا (230.26 مترًا؛ شمالًا)، 756.08 قدمًا (230.45 مترًا؛ جنوبًا)، 755.88 قدمًا (230.39 مترًا؛ شرقًا)، 755.77 قدمًا (230.36 مترًا غربًا)؛
اتجاهه على النقاط الأساسية يكاد يكون دقيقًا؛ كان ارتفاعه عند الانتهاء 481.4 قدم (146.7 متر)؛ وتبلغ مساحتها في القاعدة ما يزيد قليلاً عن 13 فدانًا (5.3 هكتار). يتكون القلب من كتل ضخمة من الحجر الجيري، كانت مغطاة بغلاف من الحجر الجيري الملبس. تساهم الميزات الأخرى في بنائها بشكل كبير في طابعها الرائع: معرض غراند غاليري ذو حواف رفيعة وغرفة الملك - مبنية بالكامل من الجرانيت - مع خمس حجرات مريحة (غرف فارغة لتقليل الضغط).
كانت الأهرامات التي شُيدت لملوك المملكة القديمة اللاحقين ومعظم ملوك المملكة المصرية الوسطى أصغر حجمًا نسبيًا وليست جيدة البناء. ومع ذلك، فإن قبر الملك منتوحتب الثاني من الأسرة المصرية الحادية عشر له أهمية استثنائية. كانت مكوناته الأساسية عبارة عن هيكل مستطيل، وأروقة متدرجة، وسلسلة من العيادات المتنقلة ذات الأعمدة، والفناء المفتوح، وقاعة الأعمدة المطوية في المنحدرات.
إن أثر الهرم لم يجعله رمزًا قويًا للسلطة الملكية فحسب، بل جعله أيضًا هدفًا واضحًا لصوص القبور. خلال عصر المملكة المصرية الحديثة، أدت الرغبة في وقف نهب وتدنيس المقابر الملكية إلى تجمعهم معًا في واد بعيد في طيبة، تهيمن عليه قمة تشبه في حد ذاتها الهرم. هناك، في وادي الملوك، تم نحت القبور في عمق الحجر الجيري دون أي هيكل خارجي. تم بناء هذه المقابر المنحوتة في الصخور للمواطنين في وقت مبكر من الأسرة الرابعة. كان معظمها عبارة عن غرف مفردة بسيطة إلى حد ما تخدم جميع وظائف تعدد الغرف في المصطبة. ومع ذلك، تم التنقيب عن بعضها مع ادعاءات معمارية كبيرة. كانت القاعات الضخمة في أسوان، التي غالبًا ما ترتبط لتشكيل مجمعات متاهة، رسمية جزئيًا، مع أعمدة مقطوعة بعناية من الصخر، وجزء منها محفور. تم نحت الكنائس ذات الأبواب المعلقة داخل القاعات. في بعض الحالات كانت الواجهات ضخمة مع أروقة ونقوش.
في بني حسن قام النبلاء المحليون خلال عصر المملكة المصرية الوسطى بقطع غرف قبور كبيرة ودقيقة في منحدرات الحجر الجيري. توفر الميزات المعمارية - الأعمدة والأسطح البرميلية والأروقة، المنحوتة من الصخر - إعدادات رائعة للزخارف الجدارية المرسومة. يعد قبر خنوم حتب مثالاً بارزًا على التصميم الرائع المنفذ بدقة.
كانت أقدم المقابر الملكية في وادي الملوك مخفية تمامًا عن الأنظار؛ تلك التي كانت في عصر الرعامسة (الأسرتان التاسعة عشر والعشرون) تم تحديدها فقط بمدخل محفور في الوجه الصخري. لم يكن لديهم خطة متطابقة، لكن معظمهم يتكون من سلسلة من الممرات تفتح على فترات لتشكل غرف وتنتهي في حجرة دفن كبيرة في أعماق الجبل، حيث استقر التابوت الجرانيتي الضخم على الأرض. غطت النصوص والصور الهيروغليفية الدينية والجنائزية جدران المقبرة من البداية إلى النهاية. أفضل المقابر هو مقبرة سيتي الأول، ثاني ملوك الأسرة التاسعة عشر. يمتد 328 قدمًا (100 متر) داخل الجبل ويحتوي على غرفة دفن مذهلة، ويمثل سقفها على شكل برميل قبو السماء. فني صحي
بعد التخلي عن الوادي في نهاية الأسرة المصرية العشرون، تم دفن ملوك السلالتين اللاحقتين في مقابر بسيطة للغاية داخل هيكل معبد مدينة تانيس في الدلتا. لم يتم التعرف على مقابر ملكية لاحقة في مصر.
